El horror no necesita pasaporte: literatura de horror del siglo XX fuera de EE. UU. y el Reino Unido.

El primer libro que cubre la ficción de terror global durante el siglo XX, las décadas en las que el género de terror maduró y alcanzó su mayoría de edad, HORROR NEEDS NO PASSPORT cubre cientos de autores, cuentos y novelas de 72 países. La gran mayoría de estas obras nunca se han traducido al inglés y solo se mencionan ligeramente, si es que se mencionan, en los libros de referencia estándar del género de terror. Sin embargo, estas historias y novelas contienen una gran cantidad de terror de alta calidad, ya sea escrito por autores angoleños o uruguayos. Es una lástima que casi todas estas historias y novelas de terror sean desconocidas para los lectores de Estados Unidos y el Reino Unido, ya que disfrutarían enormemente de estas obras si pudieran leerlas. El libro no contiene una narrativa general; las literaturas de terror del mundo son demasiado variadas para que una sola narrativa encaje. En cambio, cada autor tiene su propia entrada de uno o dos párrafos, ubicándolos en el contexto de su tiempo y lugar y describiendo de qué trata su ficción de terror, por qué su ficción de terror es importante y si vale la pena leer su ficción de terror. Lo siguiente, sobre el fantástico escritor belga de terror Thomas Owen, es típico de las entradas: "Un escritor muy diferente de Ghelderode fue Thomas Owen, un abogado, gerente de planta y crítico de arte que se interesó en escribir después de una reunión con el escritor de detectives Stanislas-André Steeman. De 1941 a 1943, Owen escribió novelas de detectives, pero en 1942, inspirado y quizás celoso del éxito de su amigo Jean Ray, Owen comenzó a escribir fantástica, principalmente terror de la variedad l'école belge de l'étrange. Durante su vida, Owen escribió dos docenas de novelas y más de 300 cuentos, la mayoría de los cuales eran fantástica. Owen se convertiría (con Jean Ray) en el escritor belga más importante de fantástica y terror, y posiblemente su mejor escritor y estilista. Jean Ray nunca produjo Arte (y nunca se molestó en intentarlo), mientras que Owen lo logró rutinariamente. Owen tenía obsesiones distintivas: erotismo mórbido, perversidad y lo animalístico. Y los personajes de Owen solían estar presentes para crear el efecto de terror en el lector en lugar de existir como seres simpáticos. Pero el estilo de Owen —evocador, preciso, sobrio, claro y frío— superaba estas fallas, y la atmósfera condenada, las imágenes eróticamente macabras y el temor existencial general que Owen genera en las historias las hacen memorablemente aterradoras. La marca de terror de Owen se ha llamado "terror íntimo", ya que se centra estrechamente en vidas ordinarias destrozadas por las ambigüedades morales y emocionales de la vida hasta el punto de que los protagonistas de Owen son vulnerables al asalto sobrenatural. "Owen refinó el cuento de terror sobrenatural a un grado casi anacrónico de economía y pureza... su inquietante obra se ha comparado con la de Poe y Buzzati". Otros libros de referencia sobre ficción de terror cubren un escaso puñado de los autores y obras descritas y analizadas en HORROR NEEDS NO PASSPORT y rara vez se aventuran fuera de Europa Occidental, Japón y partes de América Latina. HORROR NEEDS NO PASSPORT cubre múltiples países de todos los continentes, remontándose al menos a principios del siglo XX y en algunos casos hasta bien entrado el siglo XIX. Escrito tanto para lectores ocasionales como para académicos interesados, HORROR NEEDS NO PASSPORT es diferente a todo lo demás en el mercado.

Autor: Jess Nevins
Editorial: Publicado de forma independiente
Publicado: 28/07/2018
Páginas: 242
Tipo de encuadernación: Tapa blanda
Peso: 0,79 libras
Tamaño: 9,02 alto x 5,98 ancho x 0,55 profundidad
ISBN13: 9781717952257
ISBN10: 1717952259
Categorías BISAC:
- Crítica literaria | Terror y sobrenatural

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