Descripción
*Incluye imágenes
*Incluye descripciones contemporáneas de Miguel Ángel y su obra
*Incluye recursos en línea y una bibliografía para lectura adicional
En 1503, el Papa Julio II sucedió al notorio Alejandro VI (Rodrigo Borgia), y Julio II trajo una apreciación por las artes al papado. Después de que Miguel Ángel terminó la ráfaga de obras en las que había trabajado durante los cuatro años anteriores, fue comisionado por el Papa Julio II para completar una tumba en honor del Papa. El proyecto iba a ser de alcance masivo, y la tumba se colocaría dentro de la Basílica de San Pedro, cuya construcción estaba prevista que tuviera lugar mientras Miguel Ángel diseñaba la tumba.
Miguel Ángel abordó el proyecto con gran ambición, dedicando seis meses solo a seleccionar el mármol que se usaría para la tumba. Para esta tarea, viajó a Carrara, una ciudad en la región de Toscana que había sido la fuente del mármol utilizado en muchas de sus obras anteriores. Miguel Ángel se dedicó exclusivamente al proyecto hasta 1506, momento en el que regresó a Roma debido a la falta de dinero disponible. En consecuencia, se trasladó de nuevo a Florencia a pesar de no tener proyectos encargados allí, pero el temperamental Papa Julio le ordenó entonces regresar a Roma, amenazando con librar la guerra contra Florencia si no regresaba. Sin alternativa, Miguel Ángel regresó a Roma más tarde en 1506, pero el proyecto estaba condenado al fracaso con el Papa Julio al mando. Julio era sospechoso y finalmente se consumió con la creencia de que era mala suerte construir la tumba de uno durante su vida. Como resultado, el proyecto fue abortado por completo en 1508.
A pesar de terminar la finalización de su propia tumba, el Papa Julio no guardaba animosidad hacia Miguel Ángel y siguió siendo un gran admirador de su obra. Después de poner fin al proyecto de la tumba, encargó a Miguel Ángel pintar el techo de la Capilla Sixtina, posiblemente a instancias de Donato Bramante y Rafael, quienes estaban celosos de la fama otorgada a Miguel Ángel. Aunque Miguel Ángel generalmente disfrutaba de los desafíos, Vasari sugiere que era reacio a trabajar en la Capilla Sixtina: "Miguel Ángel intentó por todos los medios evitarlo, y recomendó a Rafael, porque veía la dificultad de la obra, conocía su falta de habilidad para colorear, y quería terminar la tumba."
Pintar el techo de la Capilla Sixtina fue una empresa de proporciones casi inconcebibles. Después de todo, la Capilla Sixtina estaba ubicada en la enorme Capilla Papal del Vaticano, y su inmenso tamaño planteaba grandes desafíos, no solo con respecto a la amplitud del techo sino también debido a su altura. Alcanzar el techo era difícil, y un andamio construido desde el suelo hasta el techo habría sido inestable. Para sortear esta dificultad, Miguel Ángel diseñó un andamio construido a partir de agujeros en la pared cerca de las ventanas, lo que le permitió una mayor flexibilidad y acceso.
Para la mayoría, Dios es visto como una figura anciana, pero majestuosa, con cabellos blancos como la nieve y una elegante barba, con ojos bondadosos y profundos surcos en una frente amplia que hablan de pura sabiduría. Algunos podrían imaginarlo con una corona de luz e incluso un cetro dorado, el dobladillo de sus túnicas blancas ondeando mientras posa al borde de una nube. Por esta representación que casi con certeza viene a la mente al mencionar la deidad cristiana, se puede extender la gratitud a nadie más que a Miguel Ángel. Su retrato de Dios en la famosa Creación de Adán, que se encuentra en el techo de la Capilla Sixtina, fue el primero en capturar al Santo Padre de tal manera. Antes de este audaz movimiento, Dios no era más que una mano sin rostro extendida desde los cielos. La Creación de Adán es solo uno de la multitud de brillantes tesoros del Renacimiento italiano que se encuentran dentro de la Capilla Sixtina. Al mismo tiempo, Miguel Ángel es solo uno de los nombres asociados con la histórica obra de arte.
Autor: Charles River
Editorial: Createspace Independent Publishing Platform
Publicado: 12/06/2017
Páginas: 102
Tipo de encuadernación: Tapa blanda
Peso: 0.57 libras
Tamaño: 11.00 alto x 8.50 ancho x 0.21 profundidad
ISBN13: 9781548048389
ISBN10: 1548048380
Categorías BISAC:
- Historia | Europa | Renacimiento
- Religión | Cristianismo | Católico
*Incluye descripciones contemporáneas de Miguel Ángel y su obra
*Incluye recursos en línea y una bibliografía para lectura adicional
En 1503, el Papa Julio II sucedió al notorio Alejandro VI (Rodrigo Borgia), y Julio II trajo una apreciación por las artes al papado. Después de que Miguel Ángel terminó la ráfaga de obras en las que había trabajado durante los cuatro años anteriores, fue comisionado por el Papa Julio II para completar una tumba en honor del Papa. El proyecto iba a ser de alcance masivo, y la tumba se colocaría dentro de la Basílica de San Pedro, cuya construcción estaba prevista que tuviera lugar mientras Miguel Ángel diseñaba la tumba.
Miguel Ángel abordó el proyecto con gran ambición, dedicando seis meses solo a seleccionar el mármol que se usaría para la tumba. Para esta tarea, viajó a Carrara, una ciudad en la región de Toscana que había sido la fuente del mármol utilizado en muchas de sus obras anteriores. Miguel Ángel se dedicó exclusivamente al proyecto hasta 1506, momento en el que regresó a Roma debido a la falta de dinero disponible. En consecuencia, se trasladó de nuevo a Florencia a pesar de no tener proyectos encargados allí, pero el temperamental Papa Julio le ordenó entonces regresar a Roma, amenazando con librar la guerra contra Florencia si no regresaba. Sin alternativa, Miguel Ángel regresó a Roma más tarde en 1506, pero el proyecto estaba condenado al fracaso con el Papa Julio al mando. Julio era sospechoso y finalmente se consumió con la creencia de que era mala suerte construir la tumba de uno durante su vida. Como resultado, el proyecto fue abortado por completo en 1508.
A pesar de terminar la finalización de su propia tumba, el Papa Julio no guardaba animosidad hacia Miguel Ángel y siguió siendo un gran admirador de su obra. Después de poner fin al proyecto de la tumba, encargó a Miguel Ángel pintar el techo de la Capilla Sixtina, posiblemente a instancias de Donato Bramante y Rafael, quienes estaban celosos de la fama otorgada a Miguel Ángel. Aunque Miguel Ángel generalmente disfrutaba de los desafíos, Vasari sugiere que era reacio a trabajar en la Capilla Sixtina: "Miguel Ángel intentó por todos los medios evitarlo, y recomendó a Rafael, porque veía la dificultad de la obra, conocía su falta de habilidad para colorear, y quería terminar la tumba."
Pintar el techo de la Capilla Sixtina fue una empresa de proporciones casi inconcebibles. Después de todo, la Capilla Sixtina estaba ubicada en la enorme Capilla Papal del Vaticano, y su inmenso tamaño planteaba grandes desafíos, no solo con respecto a la amplitud del techo sino también debido a su altura. Alcanzar el techo era difícil, y un andamio construido desde el suelo hasta el techo habría sido inestable. Para sortear esta dificultad, Miguel Ángel diseñó un andamio construido a partir de agujeros en la pared cerca de las ventanas, lo que le permitió una mayor flexibilidad y acceso.
Para la mayoría, Dios es visto como una figura anciana, pero majestuosa, con cabellos blancos como la nieve y una elegante barba, con ojos bondadosos y profundos surcos en una frente amplia que hablan de pura sabiduría. Algunos podrían imaginarlo con una corona de luz e incluso un cetro dorado, el dobladillo de sus túnicas blancas ondeando mientras posa al borde de una nube. Por esta representación que casi con certeza viene a la mente al mencionar la deidad cristiana, se puede extender la gratitud a nadie más que a Miguel Ángel. Su retrato de Dios en la famosa Creación de Adán, que se encuentra en el techo de la Capilla Sixtina, fue el primero en capturar al Santo Padre de tal manera. Antes de este audaz movimiento, Dios no era más que una mano sin rostro extendida desde los cielos. La Creación de Adán es solo uno de la multitud de brillantes tesoros del Renacimiento italiano que se encuentran dentro de la Capilla Sixtina. Al mismo tiempo, Miguel Ángel es solo uno de los nombres asociados con la histórica obra de arte.
Autor: Charles River
Editorial: Createspace Independent Publishing Platform
Publicado: 12/06/2017
Páginas: 102
Tipo de encuadernación: Tapa blanda
Peso: 0.57 libras
Tamaño: 11.00 alto x 8.50 ancho x 0.21 profundidad
ISBN13: 9781548048389
ISBN10: 1548048380
Categorías BISAC:
- Historia | Europa | Renacimiento
- Religión | Cristianismo | Católico
Este título no es retornable