Noches salvajes: poemas selectos: edición en letra grande

EMILY DICKINSON: Noches Salvajes: POEMAS SELECCIONADOS: EDICIÓN EN LETRA GRANDEseleccionados e introducidos por Miriam Chalk Una de las poetisas más extraordinarias de cualquier época, la poetisa estadounidense Emily Dickinson escribió una enorme cantidad de poesía (casi 1800 poemas). Este libro abarca desde sus primeros trabajos hasta las últimas piezas, y presenta muchas de las piezas más famosas de Dickinson. Esta nueva edición incluye muchos poemas nuevos. La poesía de Emily Dickinson se encuentra entre las más extrañas, las más atractivas y las más directas de la literatura mundial. No hay nada que se le parezca. Escribe en letras cortas, a menudo de solo ocho líneas, a menudo en cuartetas regulares, pero a menudo en líneas irregulares que consisten en dos medias líneas unidas en el medio por un guion (como: "Es un honor, aunque muera" en "Si me hubiera atrevido a esperar"). Sus temas parecen ser los tradicionales de la poesía, bloqueados con letras mayúsculas: Dios, Amor, Esperanza, Tiempo, Naturaleza, el Mar, el Sol, el Mundo, la Infancia, el Pasado, etc. Sin embargo, ¿qué discute exactamente Dickinson? ¿Quién es el "yo", el "tú", el "nosotros" y el "usted" en su poesía? Aquí es donde las cosas se vuelven mucho más ambiguas. Dickinson es muy clara a veces en su poesía, hasta que uno considera más profundamente lo que está diciendo, pero esta ambigüedad es una de las características y delicias de su arte. Como ejemplo del uso idiosincrásico de la puntuación de Emily Dickinson, particularmente el guion, esto es de "Detrás de mí, el abismo de la eternidad": Detrás de mí, el abismo de la eternidad, Delante de mí, la inmortalidad, Yo mismo, el término Muerte, pero el desvío del gris oriental, Disolviéndose en el amanecer, Antes del Oeste. Ningún otro poeta ha hecho un uso tan distintivo del guion, que funciona para puntos, comas, dos puntos y punto y coma. El guion sirve para romper el flujo del verso de Dickinson, pero también conecta una serie de pensamientos. El único otro poeta que se me ocurre que usa el guion tan profusamente es Arthur Rimbaud. Al igual que con Rimbaud, el uso del guion de Dickinson insinúa una avalancha de información, una frase apilándose sobre la otra. Es una avalancha de datos que a veces se encuentra en escritos místicos. Al igual que con Rimbaud, la poesía de Dickinson a veces parece como si estuviera muy emocionada, como si la experiencia en la poesía amenazara con estallar fuera de la forma del verso. Algunos poetas optaron por usar puntuación en absoluto (o muy poca), lo que encontramos en poetas como Ezra Pound o Allen Ginsberg. Sin embargo, con Dickinson, no hay (o no mucha) dificultad en cómo está tratando de hablar. Hay ambigüedad, pero no es lo mismo que las ambigüedades en Joyce o Stein. Dickinson también emplea una profusión de signos de exclamación, tantos (o más) como los igualmente exuberantes poetas románticos. Hay un estado en el que entra el personaje poético de Dickinson que requiere el uso de signos de exclamación para comunicar su exultación. Edición en letra grande, con tipografía de 18 puntos. Incluye una introducción, bibliografía y notas. 148 páginas. www.crmoon.com

Autor: Emily Dickinson
Editorial: Crescent Moon Publishing
Publicado: 27/03/2023
Páginas: 148
Tipo de encuadernación: Tapa blanda
Peso: 0.48lbs
Tamaño: 9.21h x 6.14w x 0.32d
ISBN13: 9781861718808
ISBN10: 1861718802
Letra grande
Categorías BISAC:
- Poesía | Americana | General

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